《奇跡·笨小孩》奇跡將如何降臨呢
來源：未知 作者：admin 時間：2022/07/22
《奇跡傻孩子》(以下簡稱《奇跡》)無疑是一部合格的現(xiàn)實題材《溫爽》:有一條充滿艱難困苦的“升級之路”，也有一種撥云見日的酣暢淋漓。
這部被稱為《奇跡》的“大雜文”，巧妙地融合了現(xiàn)實題材和商業(yè)片的元素，模仿了新時代的平民詩詞。影片既有底層群眾的情感結(jié)構(gòu)，又有奮斗轉(zhuǎn)型的創(chuàng)業(yè)史詩。
《奇跡》作為木葉文導(dǎo)演在《死里逃生》之后創(chuàng)作的第二部故事片，一直以寫實為特色。傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義敘事強調(diào)細(xì)節(jié)和典型環(huán)境中典型人物的再現(xiàn)，而奇跡的現(xiàn)實主義則表現(xiàn)為“速度”的真實。換句話說，“奇跡”之所以能發(fā)生，取決于人們追逐奇跡的速度。
在《奇跡》中，主角郝靜的個人敘事總是處于加速狀態(tài)。與90年代以來農(nóng)民進(jìn)城的“機會”話語和21世紀(jì)以來“夢想”驅(qū)動的創(chuàng)業(yè)電影不同，郝靜從維修翻新手機轉(zhuǎn)向自創(chuàng)品牌的直接目的是為了籌集姐姐的高額運營費用。這也是木葉文的問題癥結(jié)所在——創(chuàng)業(yè)不是轟轟烈烈的滲透階級野心，而是為了保命。兩年的籌集運營費用時限，不僅證明了“時間就是金錢”的口號，更是直接宣告了“金錢就是生命”。
當(dāng)生命和時間的增長率處于同一水平時，就不難理解影片中“速度場景”的反復(fù)呈現(xiàn)了:當(dāng)趙總告訴郝靜他有重要的事情要做，可以給他五分鐘時間在下一次會議上說明合作意向時，郝靜立刻騎著摩托車去了地鐵站。也就是魯豫出了兩次車禍，都是剛拍干凈又上摩托車。另一次，一群非法電子黃金冶煉工在晚上偷手機零件。郝靜不惜一切代價追著車跑，爬進(jìn)車廂爭奪方向盤。零件失而復(fù)得，斷指卻讓他失去了《都市蜘蛛俠》的收入來源，陷入了新的困境。雖然車禍現(xiàn)場的反復(fù)再現(xiàn)有嘩眾取寵之嫌，但確實印證了郝靜的生存狀態(tài):即使工具落后于他人，他也必須在日常生活中保持“加速”。畢竟速度的落后就意味著姐姐生命的流逝。
其實，“速度”不僅僅是底層群體或企業(yè)家的敘事，更是深圳整個城市文化的敘事。深圳作為“奇跡之城”，用自身的發(fā)展書寫了“深圳速度”的寓言。從對深圳國際貿(mào)易中心大廈“三天一層樓”的贊譽，到如今“高流速”的開發(fā)建設(shè)，“深圳速度”的實現(xiàn)，有賴于影片中所展現(xiàn)的城市人口流動、出口產(chǎn)品生產(chǎn)和電信基礎(chǔ)設(shè)施。
無論是城市中的個體，還是個體生活的城市，錢的故事都隱藏在“速度”的表中。如果說郝靜在簽協(xié)議時斬釘截鐵的“我不要押金”是窮途末路的唯一選擇，那么“這次有押金嗎？”訂單達(dá)標(biāo)后是苦難后的一片空白。作為改革開放的實驗區(qū)，深圳繁榮的社會經(jīng)濟實力與20世紀(jì)80年代末90年代初向農(nóng)民工宣傳的深圳精神密切相關(guān):開拓進(jìn)取象征著個人服從集體的犧牲和奉獻(xiàn)，而適應(yīng)競爭、自信和自決則是市場經(jīng)濟形成中自強不息的新精神?！镀孥E》中展現(xiàn)的金錢觀體現(xiàn)了個人和集體敘事的多義性:郝靜在一家有補貼的工廠兼職時，工人們理解他發(fā)不出工資的尷尬處境，像戰(zhàn)友和親人一樣給予他無償援助。
在郝靜的帶領(lǐng)下，“奇跡小分隊”在對時間的追求中成就了一個真正的奇跡:他們從混亂嘈雜的城中村到寬敞明亮的寫字樓，從零散的生產(chǎn)線工人到浩景通訊公司最初的創(chuàng)業(yè)者。最后一幕，主角們都穿著西裝，一改往日的模樣。
有人覺得“人人皆知”這部分太多余，但我覺得正是這種“更大更圓”讓影片的“加速”變成了一種寓言式的加速。就像布萊希特強調(diào)的“抹去一切痕跡”一樣，深圳和深圳的敘事也在不斷地顛覆前人，走向未來?，F(xiàn)實中郝靜和“郝靜人”的故事，與深圳“勤勞興國”的精神相呼應(yīng):人們不是向后看，而是不斷加速向前。在日復(fù)一日的移動存在中，那些對故鄉(xiāng)的留戀都消失了，追來追去的焦慮成了唯一的聲音。
這部被稱為《奇跡》的“大雜文”，巧妙地融合了現(xiàn)實題材和商業(yè)片的元素，模仿了新時代的平民詩詞。影片既有底層群眾的情感結(jié)構(gòu)，又有奮斗轉(zhuǎn)型的創(chuàng)業(yè)史詩。
《奇跡》作為木葉文導(dǎo)演在《死里逃生》之后創(chuàng)作的第二部故事片，一直以寫實為特色。傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義敘事強調(diào)細(xì)節(jié)和典型環(huán)境中典型人物的再現(xiàn)，而奇跡的現(xiàn)實主義則表現(xiàn)為“速度”的真實。換句話說，“奇跡”之所以能發(fā)生，取決于人們追逐奇跡的速度。
在《奇跡》中，主角郝靜的個人敘事總是處于加速狀態(tài)。與90年代以來農(nóng)民進(jìn)城的“機會”話語和21世紀(jì)以來“夢想”驅(qū)動的創(chuàng)業(yè)電影不同，郝靜從維修翻新手機轉(zhuǎn)向自創(chuàng)品牌的直接目的是為了籌集姐姐的高額運營費用。這也是木葉文的問題癥結(jié)所在——創(chuàng)業(yè)不是轟轟烈烈的滲透階級野心，而是為了保命。兩年的籌集運營費用時限，不僅證明了“時間就是金錢”的口號，更是直接宣告了“金錢就是生命”。
當(dāng)生命和時間的增長率處于同一水平時，就不難理解影片中“速度場景”的反復(fù)呈現(xiàn)了:當(dāng)趙總告訴郝靜他有重要的事情要做，可以給他五分鐘時間在下一次會議上說明合作意向時，郝靜立刻騎著摩托車去了地鐵站。也就是魯豫出了兩次車禍，都是剛拍干凈又上摩托車。另一次，一群非法電子黃金冶煉工在晚上偷手機零件。郝靜不惜一切代價追著車跑，爬進(jìn)車廂爭奪方向盤。零件失而復(fù)得，斷指卻讓他失去了《都市蜘蛛俠》的收入來源，陷入了新的困境。雖然車禍現(xiàn)場的反復(fù)再現(xiàn)有嘩眾取寵之嫌，但確實印證了郝靜的生存狀態(tài):即使工具落后于他人，他也必須在日常生活中保持“加速”。畢竟速度的落后就意味著姐姐生命的流逝。
其實，“速度”不僅僅是底層群體或企業(yè)家的敘事，更是深圳整個城市文化的敘事。深圳作為“奇跡之城”，用自身的發(fā)展書寫了“深圳速度”的寓言。從對深圳國際貿(mào)易中心大廈“三天一層樓”的贊譽，到如今“高流速”的開發(fā)建設(shè)，“深圳速度”的實現(xiàn)，有賴于影片中所展現(xiàn)的城市人口流動、出口產(chǎn)品生產(chǎn)和電信基礎(chǔ)設(shè)施。
無論是城市中的個體，還是個體生活的城市，錢的故事都隱藏在“速度”的表中。如果說郝靜在簽協(xié)議時斬釘截鐵的“我不要押金”是窮途末路的唯一選擇，那么“這次有押金嗎？”訂單達(dá)標(biāo)后是苦難后的一片空白。作為改革開放的實驗區(qū)，深圳繁榮的社會經(jīng)濟實力與20世紀(jì)80年代末90年代初向農(nóng)民工宣傳的深圳精神密切相關(guān):開拓進(jìn)取象征著個人服從集體的犧牲和奉獻(xiàn)，而適應(yīng)競爭、自信和自決則是市場經(jīng)濟形成中自強不息的新精神?！镀孥E》中展現(xiàn)的金錢觀體現(xiàn)了個人和集體敘事的多義性:郝靜在一家有補貼的工廠兼職時，工人們理解他發(fā)不出工資的尷尬處境，像戰(zhàn)友和親人一樣給予他無償援助。
在郝靜的帶領(lǐng)下，“奇跡小分隊”在對時間的追求中成就了一個真正的奇跡:他們從混亂嘈雜的城中村到寬敞明亮的寫字樓，從零散的生產(chǎn)線工人到浩景通訊公司最初的創(chuàng)業(yè)者。最后一幕，主角們都穿著西裝，一改往日的模樣。
有人覺得“人人皆知”這部分太多余，但我覺得正是這種“更大更圓”讓影片的“加速”變成了一種寓言式的加速。就像布萊希特強調(diào)的“抹去一切痕跡”一樣，深圳和深圳的敘事也在不斷地顛覆前人，走向未來?，F(xiàn)實中郝靜和“郝靜人”的故事，與深圳“勤勞興國”的精神相呼應(yīng):人們不是向后看，而是不斷加速向前。在日復(fù)一日的移動存在中，那些對故鄉(xiāng)的留戀都消失了，追來追去的焦慮成了唯一的聲音。
