《解憂雜貨店》原著還原度超90%，話劇版要如何
來源：未知 作者：admin 時間：2022/07/28
摘要：“我喜愛困惑的人，我喜愛煩惱的人。”
作為東野圭吾的三大代表作之一，《解憂雜貨店》的故事環(huán)繞一家名為浪矢雜貨店的奇特小店打開。沒有逝世、兇手，只有一個個盡力日子的普通人，帶著日常的人生困惑在這里得到救贖后離開，他們的故事就像你我平凡的人生縮影。改編自該小說的我國版同名話劇，即將于8月19日-21日在上海東方藝術(shù)中心回歸。
2017年9月，由山田涼介主演，西田敏行、村上虹郎、尾野真千子等共演，依據(jù)小說《浪矢解憂雜貨店》改編的電影在日本上映。同年12月，中文版《解憂雜貨店》在我國上映，治好系的畫風(fēng)感動了無數(shù)人。在2017年10月，戲曲導(dǎo)演劉方祺嘗試治好型話劇作品，這也是《解憂雜貨店》首次登上我國戲曲舞臺。本年8月，話劇《解憂雜貨店》中文版將回到上海東方藝術(shù)中心歌劇廳的舞臺。
故事中，翔太、敦也、幸平三人在偷盜完離開的路上誤打誤撞進(jìn)了雜貨鋪，并在一封信件中將現(xiàn)在和30年前的時光連接在了一起。三個文化水平不高、社會履歷不豐厚的年輕人，竟然也能通過寫信來協(xié)助那些前來求助的人。而這全部只是是因為他們?nèi)兆釉谖磥恚衼碜晕磥淼囊暯?。他們看到了自己的藐小，可是哪怕再藐小再普通也要盡力“實現(xiàn)夢想”。
話劇《解憂雜貨店》以穿越時空循環(huán)的戲曲辦法，將東野圭吾筆下的“隱秘”搬上舞臺，用音樂、舞蹈、對白等多種藝術(shù)形式敘述故事。戲曲藝術(shù)的假定性也讓觀眾和扮演者自己去塑造幻想時空，讓戲曲彌漫著夢境質(zhì)感。
在劇情上，此劇關(guān)于原著還原度超越90%，從人物造型設(shè)計到藝人扮演方式，都力求重現(xiàn)書中人物形象。“一切藝人在排練過程中接受相關(guān)專業(yè)人士的教導(dǎo)，將書中描繪的小鎮(zhèn)安靜氣息盡可能原汁原味地傳達(dá)給現(xiàn)場觀眾”，導(dǎo)演劉方祺表明。
在舞美上，演出憑借全新的舞臺裝置與印象手段，譬如運用轉(zhuǎn)臺處理空間轉(zhuǎn)化，用齒輪投影、舞臺上方的LED屏以及景深處的“月亮”等來處理時間轉(zhuǎn)化。浪矢雜貨店更是一個時空隧道的進(jìn)口，連接著當(dāng)下與三十年前的奇特場所。一起多個小道具被用來推進(jìn)敘事，各種玩具不知什么時候也會“復(fù)生”起來，使觀眾獲得出乎意料之驚喜。
一起，劇中簡直一切的音樂及聲音效果都來自于日本本土的樂器伴奏。包含木吉他、三味線、口風(fēng)琴、口琴、太鼓等在內(nèi)的樂器組合，賦予每一段人物故事以不同表達(dá)。每一個人物人物也都具有不同主題的伴奏。演出的聲音質(zhì)感與整個故事的時代相契合，給予觀眾“溫順一擊”。
就像東野對話劇《解憂雜貨店》的題詞——“我喜愛困惑的人，我喜愛煩惱的人”。導(dǎo)演劉方祺也表明，“關(guān)于日子困惑、不滿足、憧憬與付諸盡力，貼近日子的真實故事情感是最感動我的。所以，我在這部劇中用的一切的改編辦法和出現(xiàn)方式，其實都期望觀眾在劇場里經(jīng)歷這2小時20分鐘故事之后，能夠?qū)ψ约旱娜兆痈鼞延秀裤健?rdquo;
作為東野圭吾的三大代表作之一，《解憂雜貨店》的故事環(huán)繞一家名為浪矢雜貨店的奇特小店打開。沒有逝世、兇手，只有一個個盡力日子的普通人，帶著日常的人生困惑在這里得到救贖后離開，他們的故事就像你我平凡的人生縮影。改編自該小說的我國版同名話劇，即將于8月19日-21日在上海東方藝術(shù)中心回歸。
2017年9月，由山田涼介主演，西田敏行、村上虹郎、尾野真千子等共演，依據(jù)小說《浪矢解憂雜貨店》改編的電影在日本上映。同年12月，中文版《解憂雜貨店》在我國上映，治好系的畫風(fēng)感動了無數(shù)人。在2017年10月，戲曲導(dǎo)演劉方祺嘗試治好型話劇作品，這也是《解憂雜貨店》首次登上我國戲曲舞臺。本年8月，話劇《解憂雜貨店》中文版將回到上海東方藝術(shù)中心歌劇廳的舞臺。
故事中，翔太、敦也、幸平三人在偷盜完離開的路上誤打誤撞進(jìn)了雜貨鋪，并在一封信件中將現(xiàn)在和30年前的時光連接在了一起。三個文化水平不高、社會履歷不豐厚的年輕人，竟然也能通過寫信來協(xié)助那些前來求助的人。而這全部只是是因為他們?nèi)兆釉谖磥恚衼碜晕磥淼囊暯?。他們看到了自己的藐小，可是哪怕再藐小再普通也要盡力“實現(xiàn)夢想”。
話劇《解憂雜貨店》以穿越時空循環(huán)的戲曲辦法，將東野圭吾筆下的“隱秘”搬上舞臺，用音樂、舞蹈、對白等多種藝術(shù)形式敘述故事。戲曲藝術(shù)的假定性也讓觀眾和扮演者自己去塑造幻想時空，讓戲曲彌漫著夢境質(zhì)感。
在劇情上，此劇關(guān)于原著還原度超越90%，從人物造型設(shè)計到藝人扮演方式，都力求重現(xiàn)書中人物形象。“一切藝人在排練過程中接受相關(guān)專業(yè)人士的教導(dǎo)，將書中描繪的小鎮(zhèn)安靜氣息盡可能原汁原味地傳達(dá)給現(xiàn)場觀眾”，導(dǎo)演劉方祺表明。
在舞美上，演出憑借全新的舞臺裝置與印象手段，譬如運用轉(zhuǎn)臺處理空間轉(zhuǎn)化，用齒輪投影、舞臺上方的LED屏以及景深處的“月亮”等來處理時間轉(zhuǎn)化。浪矢雜貨店更是一個時空隧道的進(jìn)口，連接著當(dāng)下與三十年前的奇特場所。一起多個小道具被用來推進(jìn)敘事，各種玩具不知什么時候也會“復(fù)生”起來，使觀眾獲得出乎意料之驚喜。
一起，劇中簡直一切的音樂及聲音效果都來自于日本本土的樂器伴奏。包含木吉他、三味線、口風(fēng)琴、口琴、太鼓等在內(nèi)的樂器組合，賦予每一段人物故事以不同表達(dá)。每一個人物人物也都具有不同主題的伴奏。演出的聲音質(zhì)感與整個故事的時代相契合，給予觀眾“溫順一擊”。
就像東野對話劇《解憂雜貨店》的題詞——“我喜愛困惑的人，我喜愛煩惱的人”。導(dǎo)演劉方祺也表明，“關(guān)于日子困惑、不滿足、憧憬與付諸盡力，貼近日子的真實故事情感是最感動我的。所以，我在這部劇中用的一切的改編辦法和出現(xiàn)方式，其實都期望觀眾在劇場里經(jīng)歷這2小時20分鐘故事之后，能夠?qū)ψ约旱娜兆痈鼞延秀裤健?rdquo;
