在城市的煙火中發(fā)現(xiàn)亮點(diǎn)，用電影致敬平凡生活
來源：未知 作者：admin 時間：2022/07/29
近年來，現(xiàn)實(shí)主義電影的創(chuàng)作努力關(guān)注普通人的生存狀態(tài)，記錄時代洪流中人們的悲歡離合。比如暑期檔上映的《隱入塵煙》 《人生大事》，以及其他許多現(xiàn)實(shí)主義電影，以真實(shí)、感性、簡單、細(xì)膩的筆觸聚焦普通生活個體，讓觀眾獲得精神上的啟迪。
簡單主題的深刻表達(dá)
歷史是人民集體書寫的，但作為“沉默的大多數(shù)”，他們中的個人往往很難被寫進(jìn)歷史。影視藝術(shù)的重要使命是展現(xiàn)千千千百萬普通人的喜怒哀樂，并冷靜觀察和深刻理解噪音和交通背后那些普通個體的喜怒哀樂。也許他們永遠(yuǎn)不會站在聚光燈下，也許他們一生都不會有一個光明的瞬間，但他們豐富的情感世界應(yīng)該被尊重和銘記，他們樸素的生活理想應(yīng)該被保護(hù)和贊美。這是歷史賦予影像義不容辭的責(zé)任，也是時代實(shí)現(xiàn)影視藝術(shù)蓬勃發(fā)展的需要。
近年來，一些現(xiàn)實(shí)主義電影在闡釋故事主題、釋放靜水潤物的審美能量等方面下足了功夫，讓觀眾獲得了難以忘懷的感動?！峨[入塵煙》的主題是土地、生存和愛情。在偏遠(yuǎn)的西北的一個小村莊里，有兩個小人藏在塵土里。他們相依為命，互相取暖，成為彼此生命中唯一的港灣。他們早出晚歸，追隨夫妻，堅(jiān)守著人與土地最原始的親密關(guān)系；他們相視而笑，互相偷看對方的眼睛，這足以說明世間所有的愛。影片以沉默、含蓄、克制的基調(diào)，致敬“沉默的大多數(shù)”的存在與愛?！度松笫隆返闹黝}是生死與親情。影片男主角莫三妹有個女名字，卻是個男殯儀員。在一次殯葬工作中，他認(rèn)識了死者的孫女小文。于是，小文成了莫三妹重拾自我，寬恕世人的一道光。影片以莫三妹與小文、莫三妹與父親的關(guān)系致敬人間親情，以父親去世時照亮漆黑夜空的絢爛煙花詮釋生命的意義。很多現(xiàn)實(shí)主義電影討論的都是最簡單的人生主題，比如《第一次告別》，主題就是成長和離別。影片通過小主人公艾薩克在成長過程中與哥哥、母親、小伙伴凱利的三次告別，試圖告訴觀眾，人的一生是由告別組成的，人是逐漸成長、認(rèn)識自己、找到人生方向的。
這些現(xiàn)實(shí)題材的電影，都在用類似生命流動的敘事風(fēng)格和視聽美感，更深刻地詮釋著故事的主題。
不能很好的塑造日常生活中的普通人形象，這是最考驗(yàn)藝人功力的。因?yàn)槠胀ㄈ藳]有驚天動地的成就來設(shè)計(jì)大事件，沒有驚心動魄的打斗來布局大場面，往往在漫長而瑣碎的人生中平淡而按部就班地生活。最近的現(xiàn)實(shí)主義電影并沒有試圖給主角們高大上的光環(huán)。他們沒有完美的人生歷程，性格或多或少都是不完美的。但是，也正因?yàn)槿绱耍麄儾疟憩F(xiàn)出豐富復(fù)雜的人性，才使得他們都是人。那些被成功塑造的小人物，有時候更能打動觀眾，因?yàn)樗麄兙褪巧钤谖覀兩磉?，充滿生活質(zhì)感的“這一個”。
《隱入塵煙》中的男女主角，一個是不茍言笑，老實(shí)巴交的老光棍，一個是有隱疾，步履蹣跚的老姑娘。但艱苦的生活并沒有讓他們喪失良知，命運(yùn)的無情也沒有讓他們自暴自棄。他們是麥田里安靜而固執(zhí)的守望者，他們的根在土地上。《人生大事》中的莫三妹似乎天生就與世界格格不入。監(jiān)獄、被女友背叛、父子不和、殯儀師的職業(yè)地位，總讓他感到失落和挫敗。他對死亡的冷漠態(tài)度，就像他在工作中的專業(yè)動作和葬禮上格式化的話語一樣，失去了感情色彩。小文失去了奶奶，這個世界上唯一的親人。她用倔強(qiáng)和叛逆的方式來抵御外界的傷害。像哪吒的發(fā)式，手里的紅纓槍，是她保護(hù)自己的武器。莫三妹和小文是人生兩個階段的互映互喻。他們互相嫌棄互相取暖，從生到死，到生到太陽，最后與生命達(dá)成和解。近年來，現(xiàn)實(shí)主義電影中仍有許多令人難忘的角色。比如《紅花綠葉》中，庫伯沉默寡言，踏實(shí)肯干，阿西揚(yáng)美麗開朗。他們都堅(jiān)守著農(nóng)村樸素的生活信條。通過相親步入婚姻的兩個人，最初是疏遠(yuǎn)陌生的，各自都有不想說的秘密。婚后，他們試著互相原諒，逐漸敞開心扉，成為恩愛夫妻。影片不是通過大張旗鼓的表演來塑造人物，而是試圖呈現(xiàn)一種清新自然的生活狀態(tài)，讓人物真實(shí)可信，打動觀眾。
在這些影片中，無論主人公有著怎樣的成長經(jīng)歷，遭遇了多少人生變故，他都從未放棄對生活的希望，而是在平凡中用樸素的生存智慧和堅(jiān)韌的人生態(tài)度證明了人性的偉大。這是影片中很多角色的共同點(diǎn)，也是感動觀眾的一滴淚和肅然起敬的地方。
生動捕捉故事細(xì)節(jié)
細(xì)節(jié)是文學(xué)作品的點(diǎn)睛之筆，細(xì)節(jié)的成功是現(xiàn)實(shí)題材影視作品成功的重要標(biāo)志。詳細(xì)講述故事主題，賦予人物魅力，往往會在不經(jīng)意間打動人心。體現(xiàn)了創(chuàng)作者對生活細(xì)致入微的觀察，對人性細(xì)微而深刻之處的洞察，對視聽符號簡單而富有美感的哲學(xué)應(yīng)用。
《隱入塵煙》里有很多感人的細(xì)節(jié)。麥秸垛旁，馬友鐵用麥粒在桂英手背上伸出一朵小花，桂英用麥秸給馬友鐵做了一頭驢。麥粒和稻草是大地母親的禮物，是馬友鐵和桂英的支持和希望。他們用視若珍寶的五谷來宣示彼此的感情，讓這個坎坷的故事更有詩意和浪漫。另一個例子是馬友鐵和桂英用戳有許多圓孔的紙盒和電燈孵小雞。兩個人圍坐在自制的暖箱旁，低著頭等待新生命的到來。忽明忽暗的燈光透過紙箱上的小孔散落在土窯里，仿佛雕刻時的光暈染在斑駁的墻壁上，見證了在一個遙遠(yuǎn)的地方，兩個曾經(jīng)共同生活的普通人，為了活在這個世界上而努力。《人生大事》中的很多細(xì)節(jié)也是對現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的溫暖。小文無意中在死去孩子的骨灰盒上畫下童話般華麗的圖畫，那是她幼小的心靈對美好生活的希望。后來她在幼兒園繪畫作業(yè)里畫了她在莫三妹壽衣店“上天堂”的場景。這兩幅畫只是她內(nèi)心世界的體現(xiàn)，傳達(dá)了她對家的向往，對安全感的渴望。
總之，現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作只有把鏡頭對準(zhǔn)街頭的煙火和平凡的生活，在鄰里和田間地頭尋找好故事，在安靜的角落里尋找閃光點(diǎn)，體會普通人的苦與樂，才能真誠地為千千千百萬普通人鼓與呼，才能真正踐行以人民為中心的創(chuàng)作理念，才能讓觀眾獲得有意義的感動。
簡單主題的深刻表達(dá)
歷史是人民集體書寫的，但作為“沉默的大多數(shù)”，他們中的個人往往很難被寫進(jìn)歷史。影視藝術(shù)的重要使命是展現(xiàn)千千千百萬普通人的喜怒哀樂，并冷靜觀察和深刻理解噪音和交通背后那些普通個體的喜怒哀樂。也許他們永遠(yuǎn)不會站在聚光燈下，也許他們一生都不會有一個光明的瞬間，但他們豐富的情感世界應(yīng)該被尊重和銘記，他們樸素的生活理想應(yīng)該被保護(hù)和贊美。這是歷史賦予影像義不容辭的責(zé)任，也是時代實(shí)現(xiàn)影視藝術(shù)蓬勃發(fā)展的需要。
近年來，一些現(xiàn)實(shí)主義電影在闡釋故事主題、釋放靜水潤物的審美能量等方面下足了功夫，讓觀眾獲得了難以忘懷的感動?！峨[入塵煙》的主題是土地、生存和愛情。在偏遠(yuǎn)的西北的一個小村莊里，有兩個小人藏在塵土里。他們相依為命，互相取暖，成為彼此生命中唯一的港灣。他們早出晚歸，追隨夫妻，堅(jiān)守著人與土地最原始的親密關(guān)系；他們相視而笑，互相偷看對方的眼睛，這足以說明世間所有的愛。影片以沉默、含蓄、克制的基調(diào)，致敬“沉默的大多數(shù)”的存在與愛?！度松笫隆返闹黝}是生死與親情。影片男主角莫三妹有個女名字，卻是個男殯儀員。在一次殯葬工作中，他認(rèn)識了死者的孫女小文。于是，小文成了莫三妹重拾自我，寬恕世人的一道光。影片以莫三妹與小文、莫三妹與父親的關(guān)系致敬人間親情，以父親去世時照亮漆黑夜空的絢爛煙花詮釋生命的意義。很多現(xiàn)實(shí)主義電影討論的都是最簡單的人生主題，比如《第一次告別》，主題就是成長和離別。影片通過小主人公艾薩克在成長過程中與哥哥、母親、小伙伴凱利的三次告別，試圖告訴觀眾，人的一生是由告別組成的，人是逐漸成長、認(rèn)識自己、找到人生方向的。
這些現(xiàn)實(shí)題材的電影，都在用類似生命流動的敘事風(fēng)格和視聽美感，更深刻地詮釋著故事的主題。
不能很好的塑造日常生活中的普通人形象，這是最考驗(yàn)藝人功力的。因?yàn)槠胀ㄈ藳]有驚天動地的成就來設(shè)計(jì)大事件，沒有驚心動魄的打斗來布局大場面，往往在漫長而瑣碎的人生中平淡而按部就班地生活。最近的現(xiàn)實(shí)主義電影并沒有試圖給主角們高大上的光環(huán)。他們沒有完美的人生歷程，性格或多或少都是不完美的。但是，也正因?yàn)槿绱耍麄儾疟憩F(xiàn)出豐富復(fù)雜的人性，才使得他們都是人。那些被成功塑造的小人物，有時候更能打動觀眾，因?yàn)樗麄兙褪巧钤谖覀兩磉?，充滿生活質(zhì)感的“這一個”。
《隱入塵煙》中的男女主角，一個是不茍言笑，老實(shí)巴交的老光棍，一個是有隱疾，步履蹣跚的老姑娘。但艱苦的生活并沒有讓他們喪失良知，命運(yùn)的無情也沒有讓他們自暴自棄。他們是麥田里安靜而固執(zhí)的守望者，他們的根在土地上。《人生大事》中的莫三妹似乎天生就與世界格格不入。監(jiān)獄、被女友背叛、父子不和、殯儀師的職業(yè)地位，總讓他感到失落和挫敗。他對死亡的冷漠態(tài)度，就像他在工作中的專業(yè)動作和葬禮上格式化的話語一樣，失去了感情色彩。小文失去了奶奶，這個世界上唯一的親人。她用倔強(qiáng)和叛逆的方式來抵御外界的傷害。像哪吒的發(fā)式，手里的紅纓槍，是她保護(hù)自己的武器。莫三妹和小文是人生兩個階段的互映互喻。他們互相嫌棄互相取暖，從生到死，到生到太陽，最后與生命達(dá)成和解。近年來，現(xiàn)實(shí)主義電影中仍有許多令人難忘的角色。比如《紅花綠葉》中，庫伯沉默寡言，踏實(shí)肯干，阿西揚(yáng)美麗開朗。他們都堅(jiān)守著農(nóng)村樸素的生活信條。通過相親步入婚姻的兩個人，最初是疏遠(yuǎn)陌生的，各自都有不想說的秘密。婚后，他們試著互相原諒，逐漸敞開心扉，成為恩愛夫妻。影片不是通過大張旗鼓的表演來塑造人物，而是試圖呈現(xiàn)一種清新自然的生活狀態(tài)，讓人物真實(shí)可信，打動觀眾。
在這些影片中，無論主人公有著怎樣的成長經(jīng)歷，遭遇了多少人生變故，他都從未放棄對生活的希望，而是在平凡中用樸素的生存智慧和堅(jiān)韌的人生態(tài)度證明了人性的偉大。這是影片中很多角色的共同點(diǎn)，也是感動觀眾的一滴淚和肅然起敬的地方。
生動捕捉故事細(xì)節(jié)
細(xì)節(jié)是文學(xué)作品的點(diǎn)睛之筆，細(xì)節(jié)的成功是現(xiàn)實(shí)題材影視作品成功的重要標(biāo)志。詳細(xì)講述故事主題，賦予人物魅力，往往會在不經(jīng)意間打動人心。體現(xiàn)了創(chuàng)作者對生活細(xì)致入微的觀察，對人性細(xì)微而深刻之處的洞察，對視聽符號簡單而富有美感的哲學(xué)應(yīng)用。
《隱入塵煙》里有很多感人的細(xì)節(jié)。麥秸垛旁，馬友鐵用麥粒在桂英手背上伸出一朵小花，桂英用麥秸給馬友鐵做了一頭驢。麥粒和稻草是大地母親的禮物，是馬友鐵和桂英的支持和希望。他們用視若珍寶的五谷來宣示彼此的感情，讓這個坎坷的故事更有詩意和浪漫。另一個例子是馬友鐵和桂英用戳有許多圓孔的紙盒和電燈孵小雞。兩個人圍坐在自制的暖箱旁，低著頭等待新生命的到來。忽明忽暗的燈光透過紙箱上的小孔散落在土窯里，仿佛雕刻時的光暈染在斑駁的墻壁上，見證了在一個遙遠(yuǎn)的地方，兩個曾經(jīng)共同生活的普通人，為了活在這個世界上而努力。《人生大事》中的很多細(xì)節(jié)也是對現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的溫暖。小文無意中在死去孩子的骨灰盒上畫下童話般華麗的圖畫，那是她幼小的心靈對美好生活的希望。后來她在幼兒園繪畫作業(yè)里畫了她在莫三妹壽衣店“上天堂”的場景。這兩幅畫只是她內(nèi)心世界的體現(xiàn)，傳達(dá)了她對家的向往，對安全感的渴望。
總之，現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作只有把鏡頭對準(zhǔn)街頭的煙火和平凡的生活，在鄰里和田間地頭尋找好故事，在安靜的角落里尋找閃光點(diǎn)，體會普通人的苦與樂，才能真誠地為千千千百萬普通人鼓與呼，才能真正踐行以人民為中心的創(chuàng)作理念，才能讓觀眾獲得有意義的感動。
